上海仓城影视文化产业园区总经理陈旭春：首先，我们必须要张开怀抱欢迎科技的迭代对整个影视产业的赋能。纵观整个行业的发展历史，包括之前的胶片时代，到录像的记录时代，到数字化的记录时代，以及播放端的大银幕到电视机、PC端，到移动端的视觉内容的产生，每次都跟科技的迭代息息相关。现在的AI、文生视频等技术的产生，降低了整个影视行业的成本和门槛，未来会有更多从事这个产业的主体、个人和场外的资金关注，对我们这个行业来说是非常有积极意义的。

仓城园区发展至今已经经历了16年的历史，经历了影视行业的各个阶段。从电视剧行业来说，之前的卫视一统天下，到爱优腾的崛起，再到现在的自主创新时代和自媒体时代，我们跟大家都共同经历了很多。我个人感觉，依托AI科技的手段，门槛的下降、更多的新鲜血液注入，对我们这个行业来说是非常有积极意义的。

主持人：在我身边的是电视剧《三体》的视觉导演陆贝珂先生，能不能结合您的经历跟我们谈一谈新科技、新技术怎么把这些宏大的场景落地，怎么创造出如此令人惊叹的画面？

电视剧《三体》视觉导演陆贝珂：我在数字视效和计算机图形图像方面是一个老兵。对我们来说，目前震撼观众的生成式模型，其实不是突然出现的，而是有一个长期的发展过程。像Sora属于扩散模型，而AI的扩散模型是视频AI研发的一部分，应该说是图形图像学解决方案中的一种方向，在以后会有更多的不同方向的AI模型类型应用在不同的影视制作工作中。目前，影视业内人士需要关注的，是每种AI模型的特点，比如针对具体的某种影视任务，它在具体工作中擅长做什么，短板在哪儿。

扩散模型有点像一个人做梦，没有那么细节精确。Sora也是扩散模型，由于OpenAI对于语言的理解更透彻，所以在生成画面的时候，它会让你这个梦做得更真，但它最终还是一个梦，所以它在图形图像学和影视的制作各个环节中的重要性是不完全一样的。这就是目前我们自己在一线的工作中需要学习和增进对它的了解的部分。

主持人：我感觉就是取长补短，Sora确实很厉害，通过语言、文字马上就可以生成60秒的视频，但是它还有很多局限，比如说逻辑性、因果关系方面，它不能呈现哪个先哪个后，比如说你呈现一个人在吃饼干，你发现他在吃饼干，但是吃了30分钟，发现饼干是没有减少的。

电视剧《三体》视觉导演陆贝珂：对，我们的工作在接下来《三体2》的开发过程中，就要分析好什么样的画面更适合被AI加码，什么应该用传统的测量的方法。

主持人：现在Sora横空出世之后，很多视觉设计师都在想，我们的未来怎么办，它的生成效率那么高，又很逼真。从业界的角度来看，你觉得未来的科幻大片有多少可能是AI生成的，有多少还是必须传统的路线去实践？

电视剧《三体》视觉导演陆贝珂：您这个问题非常大，我只是找几个切片。如果一个设计师掌握的东西规律性特别强，AI是比较容易替代它的。还有，至少目前的扩散模型不一定理解了“深度”。我们人的眼睛看到的是3D物体的二维投影，扩散模型的视频生成的过程也是一个二维投影的过程，但是它不一定理解了纵深方向的信息。人理解这个东西是要靠数学的，不是靠感受来理解的，是要靠理智来理解的。

还有一点就是时间。扩散模型的原理不是特别利于人工智能去理解时间，所以大家看一下现在的Sora、Pika、Runway的生成，它在精确的时间把握上是离真实世界很远的。它可以很容易模拟出一个慢动作，或者是一个砖头，但如果一件事情在2D的基础上加入了深度，在深度的基础上加入了时间，它的数据就非常大。所以奥特曼一直说他要投资7万亿美元在算力上，他们非常清楚制作这样的东西背后需要超级大的算力。

主持人：这个技术科普非常有意思。我理解AI再聪明，它没有意识。但是电影创作、艺术，它背后是人的意志的呈现，AI还没有聪明到可以完全把你的意识精准地呈现，它只是做一些简单的重复。

所以简单来说，大家不用特别担心，AI可以成为人的很好的助手，它有它自己的优点和强项，但是也有局限，而最后核心来执行的还是人。

电视剧《三体》视觉导演陆贝珂：对，在短期内并不会有太大的变化。对我们现在来说，在使用它的时候，就是要在更早的时候去分析好它，分析好什么东西是AI更擅长的。

主持人：科技科普时间暂告一段落，我们再回到华语内容的出海和传播。我们邀请到的是雅文传播和ShortTV的负责人，这两位都是做华语出海的运营商，在华语出海方面有很多的经验，先请雅文传播的王政总经理跟我们分享一下。

雅文信息传播有限公司总经理王政：雅文传播在国际传播运营领域已经耕耘了10年时间，我经历这10年做国际传播，感觉变化非常大。雅文传播聚焦“新质生产力”的特性以及国际上领先的数智技术产品发展现状，针对华语影视出海内容，综合国际社媒洞察和运营的行业实践，研发了三大数智支撑平台，帮助华语影视内容方搭建从0到1以及1到100一站式出海的闭环。数智支撑平台综合实现了华语影视内容的国际洞察、影视内容国际传播的一站式聚合和分发、全球华语数字影视内容的统计分析，帮助影视出海机构的决策由经验型决策，向数据驱动型决策转型升级，提高了管理者信息处理能力和决策质量。基于雅文传播的行业实践，三大数智产品创新了华语影视出海的新模式、新亮点、新场景｡

主持人：相信数据分析不仅在传播，在营销和市场方面都有非常重要的应用，就是做到精准的推广。

雅文信息传播有限公司总经理王政：国际化就是本地化，不同的地方用不同的传播手段，由数据来驱动传播，这样的传播会更加有效，传播力和影响力会更大。

主持人：接下来有请ShortTV的刘金龙先生为大家做一个分享。

尹镐辰：影视内容和制作技术如硬币的两面，关系密不可分。自2000年起，韩国就开始关注文化和技术的相互作用，把文化技术开发定为国家课题进行重点投资。具体来说，影视内容在制作时需要特殊的设备和大型室内拍摄空间。2017年，以韩国文化产业振兴院为主导，建设了拥有5个中大型拍摄空间和多用途水上拍摄的基地，大家耳熟能详的《阳光先生》《鱿鱼游戏》《甜蜜家园》等等几部大型作品就是在这里完成拍摄制作。

目前人们对视频内容的观看方式和消费方式发生了革命性变化，通过手机小屏幕观看短视频的人群集中，同时又有很多家庭通过100寸以上的大屏幕观看视频。也就是说，我们的制作内容需要让观众获得更多的沉浸式体验。视频内容、大环境和人们观看习惯的改变，使得技术的重要性变得更大。比如具备4D效果和270度大屏幕的电影院应运而生，新技术为我们带来了全新的视觉盛宴。

近几年韩国影视作品大多改编自热门漫画，漫画原型决定了作品中需要大量的非现实场面和特殊技术效果。据我所知，近期中国也在利用生成式人工智能创作影视内容。因此，我院正在筹划组织短期研修，为今年下半年邀请中国的影视专家访韩交流，我相信中韩两国的内容创作和技术专家加强合作，必将共同制作出享誉全球的成功佳作。