李米莉表示，自己看过多部华策精制剧作，而《去有风的地方》很好的体现了华策“精制”的精髓。

首先，《去有风的地方》“精制”的定位，起源于细致和深层次的考虑。观众希望看到用情感来打动观众这样的好作品，而不是生硬说教的表达方式。只有把握住Z世代群体内心深处的情感点和价值曲线，用引发触动、感人治愈的方式讲述，才能取得更好的效果。创作方是经过细致和深层次的考虑的，通过大量努力，回到现实中去寻找题材。

“精制”是《去有风的地方》的顶层设计，也体现出了一部好剧的创作规律：它从生活汲取题材，以"乡村振兴"和"青春价值"为内核立意；通过故事的田园温情与治愈，传统文化的和谐美，以及村落美景与美食的恰当展现，将时代的召唤与核心理念巧妙融合，有效连接了云南的愿景与观众的期待。

其次，《去有风的地方》将理想和现实相结合，进行了艺术化的表达。观众为什么要跟着电视剧去旅行，是值得深入思考的问题。在李米莉看来，只有特别打动人心的作品，才能够让观众沉浸其中，领略到电视剧的艺术魅力；才能激发无数青年男女踏上旅程，最终抵达大理。

《去有风的地方》从其充满诗意的剧名开始，到创作团队将深层次的思考巧妙融入流畅的叙事之中，再到剧情中对鲜明地域特色和风土人情的精彩展示，都让观众在亲自到访有风小院之前，就已在剧中找到了自己的影子，完成了一次精神上的疗愈。以至于当他们真正来到小院时，心中的各种"风"已统一为对美食美景的追求，实现了心境的归属和对风光的饱览，达成了双重目标。

《去有风的地方》在剧情上的处理非常巧妙，充分展现了云南特色产品的魅力。随着该剧的热播，许多观众被当地的美食和美物所吸引，使得"云花"、"云果"、"云茶"、"云咖"等云南特色产品受到了广泛关注，为"云品出滇"和"云品出海"发挥了积极的推动作用。

在“非遗”方面，剧中"非遗传承人"的出现激发了观众的好奇心。而《去有风的地方》巧妙地将这种好奇心转化为行动，吸引了不少游客来到大理。这些看过剧的游客，带着一种自发的愿望，想要在电视剧之外，亲自去探索和体验自己的好奇心。当他们真正来到大理，剧中的细节展现得非常到位和流畅，又让他们有了一种实地"买单"的冲动。通过这些细节的处理，《去有风的地方》不仅让观众感受到了云南的自然风光和文化魅力，还激发了他们探索和体验的愿望，为云南的旅游和文化传承做出了积极的贡献。

此外，出品方的"精制"不仅带来了品牌效应，而且为文化企业承担社会责任提供了动力。"思想精深、艺术精湛、制作精良"是电视剧行业的共同追求。华策影视公司已经在这个领域深耕了30多年，通过不懈的努力，“有一种电视叫华策出品”已经成为观众选择电视剧的首要标准，华策也成为了地方政府推广文化的首选合作伙伴。李米莉表示，希望华策继续保持“精制”的状态，制作出有品质的电视剧，呈现有品质的生活，让观众憧憬有品质的远方。