首先，《去有风的地方》画面唯美，故事动人，成功的将观众代入充满诗意和浪漫的远方，这部作品展现的自然风光、人文风情和田园慢生活，使人不禁思考：在进城还是返乡之间，究竟如何选择？作品通过描写乡村村民日常生活的状态及故事，加深了人们对当代乡村的直观认识。电视剧播出后，成功点燃了观众的追“风”热，剧中展示的风景、美食以及丰富多彩的非遗项目，随着播出迅速走红，成为全国旅游的热门选项。

今年初，广电总局发布了《关于开展“跟着微短剧去旅行”创作计划的通知》，在全国掀起了“影视+旅行”的创作热潮。影视创作者积极参与这项计划，不断有相关作品出现，而《去有风的地方》一直是大家学习的对象。

《去有风的地方》给青年创作者带来很正向的启示。不久前青工委面向400多名青年创作者进行的业务培训，超过100名青年导演、编剧、制片人参加，在课堂上，也将《去有风的地方》作为案例来剖析，传递出“要拍旅行，就不能只拍旅行”的观点。就如近期流传开来的一段话：你要写大理就不能只写大理，你要远眺云逸横浅的苍山和浮光跃金的洱海，要写鉴赏古城集市上形态各异的瓦猫和精致巧妙的白绣，还要写阿奶阿婶做鲜花饼，和阿伯阿叔上山采蘑菇。

会上，胡杰总结道，《去有风的地方》交出了一份如何用影视作品来盘活自然经济的高分答卷，也给当下和未来要拍“影视+旅行”这种模式的影视作品创作者，验证出很好的创作的底层逻辑。