范建华首先介绍了《去有风的地方》播出的相关数据。据统计，该剧自播出以来，全网的浏览量达到了195亿，播放量是103亿，开播当日收视率高达2.904%，播出至今收视率持续破2，在全国卫视播出率排在榜首。播出之后，全网热搜4434个，微博热搜2184个，微博热搜登顶21次。与此同时，该剧在海外也受到了热捧，《纽约时报》评选出的2023年100部优秀国际剧目中，《去有风的地方》是唯一一部中国作品。

范建华通过自己的研究，对这部优秀作品成功的原因及其所折射的内涵给出了解释。

首先，范建华指出，《去有风的地方》深刻地展现了大理生活的本真性，创作者对大理生活本真性的捕捉非常精准：大理是一个治愈“城市病”的理想之地，人们在这里能够享受到充满情趣的生活。

范建华提到，大理是中国极为重要的旅游目的地，具有深远的影响力。他回忆了从上世纪90年代开始，越来越多不堪“城市病”的海内外年轻人选择来到大理长期租房居住。大理古城成为这些年轻人疗愈心灵、追寻梦想的地方。

范建华认为，许红豆作为五星级酒店大堂经理的角色设定非常精妙。当她将自己在五星级管理中积累的经验应用到大理充满乡土气息的民宿管理上时，不仅找到了心灵的归宿，让自己的身心得到释放，同时也实现了个人价值的提升。

第二个方面，《去有风的地方》是“中国式慢生活”大理样板的完美写照。在剧中，无论角色们过去经历如何，到了大理，他们都放慢了生活的步伐。范建华强调，这正呼应了当代都市青年急切寻求解答的问题。在有风小院，人们不仅找到了放慢脚步的答案，也开始反思自己未来的人生道路。创作者通过作品传达的创作意图和价值取向，与人们追求的生活方式和价值观形成了一种自然的契合。

第三个方面，这部剧是中国乡村复兴和全面振兴的文化艺术杰作。它巧妙地将日常生活琐事融入到国家宏大叙事的背景——乡村振兴之中。乡村振兴的核心在于产业振兴，而大理的主导产业正是文化旅游。《去有风的地方》以细腻的方式展现了这一点，显示出作者对大理生活深刻的体验和感悟，将文化旅游产业的振兴与个人生活故事无缝融合，体现了作者对生活细节的精准把握。

范建华表示，回顾过往，我国电影、电视剧、广告片、纪录片都在云南都创造了很多辉煌成就。《去有风的地方》则开辟了云南作为中国最佳影视拍摄外景地的新局面。

洱海周边拥有众多具有特色的传统村落，可以成为影视创作的绝佳拍摄地。剧中通过展示这些传统村落的日常庭院生活之美，为观众提供了一种独特的文化审美体验。范建华表示，他期待更多优秀的作品能在云南诞生，并表示，云南将热情欢迎更多的创作者来到这里进行创作。

最后，范建华认为，《去有风的地方》的成功强力推动了云南旅游高质量发展。“一部剧带火一座城”，《去有风的地方》带火了云南，展现了一次“影视+文化旅游”有机结合的新的范式。“有风”成了一个象征性符号，这样的符号定位、符号宣传，对于云南旅游产业有着极大的推动作用。