《去有风的地方》之所以吸引游客，主要原因在于这部剧破掉了我们关于大理的刻板印象，带来了更生动更鲜活的东西，是一部带有示范性的作品。以前很多表现文旅的作品，大部分都停留在自然风光、风土人情简单的呈现上，但是这部作品真正实现了影视剧和旅游资源的深度融合，是影视产业与文旅产业良性互动的升级版。

这部剧给我们未来的创作带来一些有益的启示。首先，作品的艺术感召力来源于“独特的精神气质”，《去有风的地方》真正打动人的地方，是它随处可见的清新和纯真。剧中没有刻意去制造矛盾，而是描写了不经意的美好，这种偶然性给作品带来了丰富的逸韵，让生活平凡的细节变得动人。后续的很多作品都会主动去对标《去有风的地方》，但故事可以模仿，格调却难以重现。

其次，这部作品的艺术感召力来自现实主义精神。一个时代有一个时代的现实主义，现实主义只有跟时代风尚相结合，才能产生感人的力量。《去有风的地方》的现实主义就是具有时代精神的现实主义。剧中用许红豆的眼睛发现了云苗村，发现了这里的人们独有的美感，为观众提供了一种沉浸式体验。它的底层结构其实是人与环境、人与自我的关系的探讨。

但是《去有风的地方》没有把这个地方写成世外桃源，而是写出了这里所具有的烟火气，以及现代文明与传统生活方式的冲突。剧中没有回避生活当中的矛盾，展示了以许红豆为代表的人们，如何重新认识生活，用一种新的方式介入生活。正是这一情节赋予了该剧极为强烈的现实感，使《去有风的地方》超越了其他剧目。

生活在大城市的无数的“许红豆”，都有一种漂泊感，所以人们要克服这种内心的漂泊感，就像许红豆回到云苗村、回归爱情，其实是为了让自己扎下根来，而观众则在剧里找到了生活的根。

另外，《去有风的地方》的艺术感召力，还来自它所倡导的健康的生活方式。这部剧之所以能够跟大众产生共情，就是因为它写的是大众够得到的生活。

大理云苗村、有风小院，成为了人与环境、人与自己和解的地方。更重要的是，这里人与人之间真诚、透亮的关系，是“表里一致”的，是真正能给人带来治愈的健康的生活方式。

风在剧中是一个贯穿始终的象征性意象，它代表了时代的“风”。风不仅塑造了多样的自然环境，也象征着自由的生活和充满活力的生命状态。剧中的风为人物间、人与环境间的关系提供了独特的连接方式，传递情感，连接心灵。人们在这里寻求心灵的慰藉，也找到了重新开始的勇气。

《去有风的地方》以其独特的思想性、艺术性和观赏性，春风化雨般地倡导了一种温暖的价值观，一种既仰望星空又脚踏实地的人生态度。