1月10日，由中国电视艺术委员会、公安部新闻传媒中心、上海市广播电视局共同主办的电视剧《我是刑警》研讨会在京举行。现将会上《光明日报》文艺部影视评论副主编李蕾的发言摘编如下。

首先，非常感谢主办方能给我这样一个难得的机会。这部剧应该是我这一两年来第一部二刷的剧，作为“自来水”观众，在接到这个任务之前就已经完整地看了一遍，但我觉得还不太过瘾所以又刷了一遍。期间看了一些网友的评论，说“喜欢这种没有炫技，能沉心静气、踏踏实实讲故事的作品”，“纪实流、生活流、烟火气、细节派，老戏骨的群像戏淡定从容而又引人入胜，年代氛围和沉浸感拉满”这些也是我看剧之后一个整体的观感。

这部剧为什么会给大家带来这么独特的观感？我认为与刑侦剧的现实主义精神回归有关。在涉案剧的大门类之下，包括两个子项目，一个是悬疑，一个是刑侦，二者的区别是它们的侧重点不一样，悬疑更多要渲染氛围，但刑侦则是在于表现刑侦的过程，以及深度呈现警察这一群体。

近年来，悬疑剧开始大量涌现，有些聚焦警察群体的刑侦作品也大量借鉴悬疑剧的创作手法，这类作品往往会为了让推理过程更加跌宕起伏，而不断增加案件的复杂性，最后可能会演变成“天才罪犯”与“天才侦探”之间的智商较量，让其具有一种超现实性和传奇性，这可能是这种作品的魅力所在。我们更多会在这类作品中看到神通广大的主人公、高超的破案技巧，侦探推理不一定需要在现实中挖掘，而更多是要塑造高智商的犯罪天才、设计高明的犯罪手法。观众会渐渐习惯作品的假定性，也就习惯悬疑故事之间存在的区隔，他们认为故事是故事、现实是现实，剧中的警察跟生活中认知的警察还是有一定差距的。但这种作品的现实性可能会相对匮乏，而观众对这种现实性的匮乏逐渐适应，就会在一定程度上限制作品的社会意义发挥。如果这类作品过多出现，可能会让观众对警察这一职业产生一些不太符合现实、过于浪漫的认知。

此外，悬疑剧又向着戏剧性、奇情性方向进一步发展。有些作品开始采取多线叙事、平行时空、炫酷的视觉和剪辑的悬疑感，通过零碎的、不完整的信息提供，鼓励观众自己去猜想其中的逻辑性，有时候这种变化就流于了讲故事的技巧，但故事本身的质量却不一定提高。在这种叙事方式之下，让观众产生的沉浸感可能是解码的过程，而不是故事本身，也不是故事中的人。相比想象中的传奇故事，真实生活里的警察可能没有那么无所不能，他们的工作也可能没有那么烧脑，他们遇到的罪犯和案件是各种各样的，并非个个都是“天才”，有的可能是犯罪团伙激情杀人、偷盗、抢劫等，现实中有多少种罪犯，描述警察故事的作品就应该有多少种破案的类型。

在这种情况下，《我是刑警》给人耳目一新的感觉，因为它始终聚焦于警察的工作生活，以“真实”二字贯穿整部剧集。除了“真实”，该剧呈现故事的方式也是现实主义的。剧集没有一味追求连环反转的“叙事迷宫”，而是聚焦去除“滤镜”之后的一支真正的刑侦队伍如何“锻造金色盾牌”的过程。剧中琐碎的、非传奇性的内容实际呈现了刑侦工作对于人的精力、体力、意志、精神等全方位的考验，也正是这些艰难险阻，警察不畏艰辛、敢于牺牲的形象才能更加鲜明展现出来。

这部剧并非一般意义上的职业剧，它不仅描述了刑警的职业特征、职业精神，而且也从内部视角解析了警察组织体系的运作模式，从而使视野与格局更为宏阔。目前，聚焦警察职业的电视剧可能更多强调的是英雄个人，从个人视角描绘人物的悲欢离合、深思决断。但《我是刑警》不一样，虽然主角“秦川”也有一定的主角光环，但光环也需要集体的力量来发挥作用，需要资源和配合。从某种意义上来看，《我是刑警》像一部个人主义的现实剧，因为像秦川这样一位优秀的刑警也是需要与其他部门通力合作来发挥更大作用的。剧中随着时代的变迁，管理机制不断完善、刑侦技术不断进步、破案效率也在不断提高。 

我觉得这部剧的意义在于它不仅仅是展现了个人命运的悲欢离合，更在于它引发了我们对于司法进步和法律完善的思考。如何在维护法律尊严的同时兼顾情理和公正，就是摆在刑侦剧面前的一道难题。从这个角度看，《我是刑警》的价值远不止于一部简单的刑侦剧或者职场剧、职业剧，而更像是一面镜子，也映照出了时代司法进步的轨迹，也让我们对公平正义有了一种更深刻的理解。